VOL. XXVI El calor me mata Extampas Flamencas

Suenan artistas que están actuando por estas tierras granainas este verano caluroso y anormal. Comenzamos con Veneno y seguimos con Dan Ben Lior junto a Diego Guerrero. También Diego Carrasco, Marina Heredia, Fernando Rodriguez con Miguel Ochando de M de Puchero, Luis de la Pica en la Venta el Gallo y nos hacemos eco de la pérdida del productor José Luis de Carlos, escuchando dos de sus producciones, Los Chorbos y Las Grecas pero acordándonos, como siempre de Enrique Morente a quien también produjo.

Vol. XXV – Extampas Flamencas- Miguel Ángel González – In Memoriam

Programa dedicado a Miguel Angel González, escritor, periodista, flamenco y bella persona que nos dejó hace unos dias. Suena su voz contando alguna anécdota. Tambien escuchamos a Camarón, Tomatito, Enrique Morente, M de Puchero, Quassar con Estrella y Jaime El Parrón, Alfredo Tejada, Rancapino Chico, Carmen Linares..

VOL. XXIV TABLAOS, PEÑAS Y FESTIVALES

Hacemos un recorrido por alguna de las actuaciones flamencas de este verano en la nueva anormalidad. Contamos la reapertura del tablao granadino La Venta del Gallo y el cierre de otros. Habla José Cepero de Unión Flamenca, y suenan, entre otros, Tomate, Capullo de Jerez, Remedios Amaya, Cancanilla de Málaga, Lola Flores, María Pelae, Jesuli…

AFICIÓN-MAESTROS Y DISCÍPULOS

José María Ortiz y Omar Fernández

El éxito, la fama y la popularidad son valores al alza en estos tiempos que corren. Nos hemos acostumbrado a la fuerza a expresiones como trending, coach, manager, influencer, follower… y otros “palabros” que usamos con más o menos acierto. Se da más importancia de la necesaria a redes sociales, imagen pública y apariencias. El mundo del flamenco no se libra de este dominio, hasta se podría decir que la imposición favorece su difusión y conocimiento como música universal que es. Pero nos interesa la cara oculta, la que muestra el interior y no la fachada. Queremos poner en valor a esas personas desconocidas, aficionadas al cante, la guitarra o el baile, que se reúnen ocasionalmente en lugares discretos y humildes para compartir cultura y gusto por este poderosísimo arte. Estas reuniones favorecen la cercanía entre humanos porque la convivencia es familiar y el espectáculo íntimo. Funcionan como ONGs, sin ánimo de lucro, y convocan a individuos tan heterogéneos que de otra manera nunca  habrían coincidido. Queremos poner en valor a aquellos aficionados y profesionales que nos brindan esta posibilidad: el profesor que corrige y enseña, el cantaor que se ofrece y se arranca, la bailaora que sabe y se anima, el amigo que acompaña y disfruta, la vecina que coopera y se lo pasa bien… Y el respeto y el gusto por el flamenco como nexo de unión entre todos. Nuestro más sincero reconocimiento a todos ellos porque son la tierra fértil en la que germina y crecen seguidores y amantes de este arte en todas sus expresiones. Y nuestra más profunda gratitud por permitirnos aprender y compartir su saber.

Licy Ramírez Malo

El foto-video que presentamos está realizado en el local de la Asociación de Vecinos de Camino Ronda-Peña Vargas que el Dr. Ortiz organizó para sus alumnos con la ayuda del maestro José Romero "Pasitas" y  la cantaora Federica Santaella. 

La malagueña de Pasitas acompañado de David Sinclair está grabada en el Tabanco del Tio Gregorio.

VOL. XXIII-ELECTRO HIP JONDO -TRAP, TRAP-SEGUNDA PARTE

Segunda parte del programa Electro Hip Jondo, Trap, Trap. Donde ampliamos horizontes con otros músicas que utilizan el Flamenco como referencia para sus proyectos. Suenan entre otros Dheformer, Raul Cantizano, Califato 3/4, Maria José Llergo, Los Voluble, Artocromático, Romero Martín, Dellafuente, Maka, Fur el Guti, Vallekana Sound Sistem, Jaro-Canelita en Rama, SFDK, Wator and Naos, Ikki, Petit Riveri, Talking Macabro, Iván Cano, Hise Cortés…

Bonus track "Camarón Vive"

Khaled-Kocking Soul, Teorema-Lopes-Mancloy, Ikki

LANCETA AÑO II D.L.

     

 Antonio Lanceta era un hombre moreno, menudo, flamenco y elegante. Me incorporé al instituto de San Fernando en 1979. El primer recuerdo que tengo de él era verle sentado en el suelo, recostado sobre la pared, en las escalinatas del acceso principal. Allí dejaba pasar el tiempo en compañía de un par de colegas, o tres o cuatro, indolentemente, a contracorriente del resto. Un día aparecieron sobre el pavimento del rellano de la puerta unas enormes pintadas que causaron sensación. Antes de cruzar el umbral había que pasar sobre el grafitti de un inmenso capullo de trazo rosa. Ocupaba la escena central y se representaba enmarcado por una corona de laurel, creo recordar que rosa también. Flanqueándolo dibujaron dos cojones, derecho e izquierdo, laureados por la parte diestra y su opuesta según correspondía a la composición. No eran nabos vulgares, soeces, éste no era el caso. El color dignificaba el concepto y el dibujo bien proporcionado respondía al pulso firme de una mano experta. Tamaña osadía produjo reacciones de todo tipo y, naturalmente, esa debió de ser la intención del pintor. El autor debió madrugar mucho o acostarse tarde porque el instituto funcionaba todo el día incluyendo el turno nocturno. Siempre pensé que la provocación vino de él, de Lanceta. No nos conocíamos entonces, creo que mientras dejaba transcurrir las horas de clase observaba con desidia de artista a quienes entrabamos y salíamos. Más que egolatría o vanidad en la respuesta  de su mirada se apreciaba socarronería, y la chispa del sentido del humor de un individuo inteligente.

      Volví a coincidir con él en Sevilla., entonces ya tuvimos trato directo. Me hablaba de su profesor en la facultad de Bellas Artes repitiendo sus palabras: “Antonio no me hagas expresionismo”. Porque Lanceta se expresaba, con su físico, con sus maneras y con su trabajo. No tenía paciencia ni dinero para técnica al óleo o acrílica. Dibujaba y coloreaba con lápices de cera sobre cualquier soporte, sobre todo cartón. Pintaba en pequeño formato con la misma soltura que resolvía un cuadro grande. Su constante fueron sus iconos: las mujeres, los cigarrillos, el humo denso, las copas, los gatos y el paisaje de la Sevilla pre-EXPO92. Al igual que los expresionistas representó un ambiente y unos personajes que transmitían angustia existencial, y trataba de emocionarnos distorsionando y exagerando sus gestos. Como propio aportaba un profundo calado flamenco en sus temas (“de música sólo me gusta Camarón”); como artista residente en Sevilla la ironía irreverente ante una tierra de extrema tradición fervorosa. Nos ofreció una infinidad de rasgos que lo hicieron particular como persona y original como pintor. Sus figuras no gritaban como las de Eduard Munch, respondiendo a su propia cultura cantaban por soleá o seguiriya que es mucho más difícil de expresar, de ahí la amonestación de su profesor.

A principios de los el 90 me obsequiaron con mi primer cuadro, por supuesto comprado a Lanceta. Por catálogo me encantaba uno de una mujer con un gato y un pecho fuera, pero lo había vendido. Me regalaron otro, para ser visto desde abajo, que representaba a un hombre ante un velador y su camarero, La última copa, que elocuente.   
                  Licy Ramírez. 

Este texto junto al otro de Antonio Jiménez que ya publicamos el año pasado, estuvieron en una exposición con parte de su obra que con cariño se montó en La Ola de Camilo de su Isla de Camarón.
Siempre en nuestro recuerdo. 

VOL. XXII – ELECTRO HIP JONDO – PRIMERA PARTE

Damos cabida a músicos y colectivos del Rap, la música electrónica, Trap y otras corrientes en cuyos trabajos el flamenco tiene un papel importante en alguno de sus temas. Suenan The Gardeners, Califato 3/4, Haze, La Excepción, Marco Boleco, Moneo, Only Fatt, La Ruina… Primera parte.